坂東芙三次・担当回

坂東が、参加者とおこなったことを（時系列順に）簡単にまとめる。

• その場で呼ばれるための名前を、名札にして身体に貼る

• 坂東の裁量でルールを足したり引いたりしつつ、「名前鬼」をする。

• 「ミラー・ワーク」 ペアを組み、片方が一方の動きをトレースする。その都度、受け手と為手の関係性にいくつか別のルール*1が足される

• ５分休憩

• 坂東の最近の関心について。最近見た演劇と、関わった演劇での経験をふまえて、参加者への受け渡し（内容について後述する）

• 坂東の話をふまえ、ワーク（これも後述する）

ここでは、「ミラー・ワーク」および、最後に行われたワークを中心に記述する。

坂東がいくつかのワークをつうじて手渡そうとしたことは、休憩後に話された坂東の関心と関わる。坂東が最近見た演劇と、関わった演劇で、共通して彼女の気づきとなったことがある。それは他者への想像力（とその困難）への気づきだといえる。

たとえば、アフリカ系の陸上選手が、（一般に想像されてしまう）身体的な優位性からだけではなく、「自分の命を削る」ほどの「human spirit」で、オリンピックの過酷なレースを「乗り切って」いることを知って、気づく（「あ、すごいなと思ってる人を、あんまり人間だと思ってなかった」「トータルの人間としてみていなかったな」）。しかし、気づきを得る、他者を「トータルな人間としてみる（想像する）」ことの困難がある。これをよくある困難であるとして、どうすれば解けるのか。

そのヒントとして、坂東は、いわゆる「六次の隔たり」の話をした（６人以内の人を介して、間接的に世界中の人とつながれるとする仮説）。このように想像すれば、たとえ「遠く」思えても、近くに感じられる（かもしれない、すくなくともその動機とはなる*2）。言いかえて、「遠い」他者にさえ、自分と同じものを見出しうる。

「ミラー・ワーク」では、（わたしの身体をトレースする）他者の身体を通して、「同じもの」をより細かく見る。自分の意図に反して、不正確に動く可能性を無視しないで（「遠さ」を無視せず）、それでも「同じ」だといえる可能性を探す。

「ミラー・ワーク」をふまえ、言葉において他者を想像する。最後に行われたワークでは、自分の関心や欠点や美点をあらわす短いフレーズをいくつか挙げ、それらから連想されるフレーズを、他の参加者がさらに挙げていく。そうしたフレーズを記述して、紙面を埋める。本人にとって中心化されている（されるべき？）言葉たちが、他の参加者たちの連想によって、ぼかされる。中心がずらされる（異化される）ことで、これを他者との関係性のうちに問い直す余白が生まれる。「同じ」言葉で、ちがうことを思えるという気づきから、中心を定めなおす。

２つのワークは、他者をあつかって、「遠さ」に気づいて、気づいた距離をどうにかしようとする（思うだけでも）ためのレッスンだったといえる。 このレポートを投稿後の坂東からの補足を引用する

*1

1. まずやってみる

2. 鏡役：人間役の表情なども含めて、一切妥協せず、完コピを目指す。 人間役：鏡役の人を本当に鏡として扱う。相手がついてこれるよう配慮したり動きをセーブしたり無意識にやってしまいがちだが、それをしない。鏡役の人の動きや角度がズレてると感じたときは、自分のポーズそのものが思ったよりズレてるんだなと認識する（本当の鏡の前にいるときは鏡を疑わないので）。

3. 鏡役：人間役をコピーする部分を選んでいい。たまに反対の手を上げるなど、裏切ってもいい。 人間役：そういうものとして鏡を受け止める。

*2　

「立場の遠い人をどのように想像しうるか」と同程度かそれ以上に 「思いもかけない場所まで現に影響を与え合ってしまいうるか」（世界に参加してしまっているか）

記録チーム　飛田ニケ

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【坂東 芙三次 Fumiji Bandoh】

1984年生まれ。愛知県出身・都内在住。日大藝術学部演劇学科演技コース卒。日本舞踊志賀次派坂東流名取。主な出演作に、宮城聰演出『マハーバーラタ〜ナラ王の冒険〜』（2014年 仏アヴィニョン演劇祭ほか）・『メフィストと呼ばれた男』・NISSAY OPERA『ルサルカ』、大岡淳演出『王国、空を飛ぶ！〜アリストパネスの「鳥」〜』、多田淳之介演出『歯車』など。演出・出演作品では、2013年ギィ・フォワシィ劇コンクール『相寄る魂』にて敢闘賞・讃陽食品賞・朝日ネット賞を受賞、利賀演劇人コンクール2013『紙風船』にて出場。SPAC中高生鑑賞事業パンフレット『冬物語』『授業』『顕れ〜女神イニイエの涙〜』執筆など、書き手としても活動。